Эхо барокко в Санкт-Петербурге

В эпоху барокко особое внимание уделялось виртуозной технике как у певцов, так и у исполнителей на музыкальных инструментах. Были очень популярны состязания «голос и инструмент» (чаще всего именно духовой), где один пытался превзойти другого.

Сейчас времена изменились, и мы предлагаем не «спорить» друг с другом, а взглянуть на знакомую музыку с другой точки зрения: как в переложении оперных арий голос и флейта дополняют друг друга, а орган создаёт особый колорит звучания, подчёркивая совершенство музыки эпохи барокко, чьи отголоски до сих пор звучат, как эхо ушедшего времени.

В программе: И. С. Бах, Г. Ф. Гендель, А. Вивальди, Д. Б. Перголези, А. Кальдара.

Исполнители: лауреаты международных конкурсов:

Екатерина Липина (сопрано);

Анастасия Монакова (флейта);

Вера Чудинова (орган).

Концерт исполняется на электронном органе Rodgers.

В программе:

Г. Ф. Гендель (1685–1759) — Ария сопрано No 38 How Beautiful Are The Feet Of Them из оратории «Мессия»;

Г. Ф. Гендель — Ария Руджеро Verdi Prati из оперы «Альцина»;

А. Вивальди (1678–1741) — Ария Странника No 21 O Servi Volate из оратории «Юдифь торжествует»;

И. С. Бах (1685–1750) — Соната Es-dur для флейты traverso и клавира;

Дж. Б. Перголези (1710–1736) — Ария No 2 Cuius Animam Gementem из оратории Stabat Mater;

А. Кальдара (1670–1736) — Ария Selve Amiche из пасторали «Постоянство в любви побеждает обман»;

А. Вивальди — Ария Леокасты Senza L’amato Ben из оперы «Джустино»;

Дж. Фрескобальди (1583-1643) — Токката прима для органа соло.