Круг романтиков в Санкт-Петербурге

Концерт объединяет музыку Мендельсонов, Шуманов и Брамса. Эти имена связаны не только с немецким романтизмом, но и с близкими семейными и творческими отношениями. В программе орган становится хранителем общего музыкального языка, в котором певучесть и искренность чувства соединяются с искусством фуги, канона и большой полифонической формы.

Соната для органа 3 Феликса Мендельсона‑Бартольди открывается величественным Con moto maestoso. Мощное движение, строгие полифонические линии и хоральные интонации придают первой части торжественный характер. Короткое Andante tranquillo звучит спокойно и доверительно. Рядом с сонатой находится Прелюдия и фуга ре минор из цикла ор. 37. Мендельсон обращается здесь к наследию старых мастеров, сохраняя ясность формы и наполняя её романтической выразительностью. Соната состоит из двух частей, а Прелюдия и фуга ре минор завершает цикл из трёх органных пар ор. 37.

Редкой страницей концерта станет Прелюдия соль мажор Фанни Мендельсон. Её музыка долго оставалась в тени сочинений знаменитого брата, хотя сама Фанни была одарённым композитором и прекрасным знатоком музыки Баха. Небольшая прелюдия позволит услышать ещё один самостоятельный голос романтической эпохи.

Особенно интересно соседство произведений Роберта и Клары Шуман. В 1845 году оба композитора были глубоко увлечены контрапунктом. Роберт создал шесть этюдов в канонической форме для органа или педального фортепиано, инструмента с дополнительной ножной клавиатурой. В концерте прозвучат три пьесы из этого цикла. Мелодии движутся вслед друг за другом, отражаются в разных голосах и складываются в объёмное музыкальное пространство. За строгим устройством канона сохраняются теплота, лиричность и свободное дыхание романтической фразы.

В том же 1845 году Клара Шуман написала три прелюдии и фуги, ор. 16. Первоначально они предназначались для фортепиано, а в этой программе прозвучат на органе. Их последовательность ведёт от сумрачного соль минора через светлый си‑бемоль мажор к сосредоточенному ре минору. Орган придаёт полифоническим линиям особую ясность и позволяет каждому голосу обрести собственную тембровую окраску.

Завершит концерт Прелюдия и фуга соль минор Иоганнеса Брамса. Её энергичное начало приводит к строгой фуге, где тема постепенно проходит через разные голоса и собирает звучание в единую большую форму. Произведение создаёт достойный итог программы, посвящённой романтическому прочтению старинного полифонического искусства.

Богатая тембровая палитра органа церкви Святой Екатерины и просторная акустика храма особенно подходят для этой музыки. Здесь можно будет услышать и камерную теплоту небольших прелюдий, и прозрачное движение канонов, и величественное полнозвучие романтических сонат и фуг.

В программе:

Феликс Мендельсон‑Бартольди (1809–1847):

Соната для органа 3 ля мажор, ор. 65, 3:

Con moto maestoso;

Andante tranquillo.

Прелюдия и фуга ре минор, ор. 37, 3.

Фанни Мендельсон (1805–1847):

Прелюдия соль мажор, 1829.

Роберт Шуман (1810–1856):

Три этюда из цикла 6 Studien in kanonischer Form für Orgel oder Pedalklavier («Шесть этюдов в канонической форме для органа или педального фортепиано»), ор. 56:

1. Nicht zu schnell, до мажор;

2. Mit innigem Ausdruck, ля минор;

4. Innig, ля‑бемоль мажор.

Клара Шуман (1819–1896):

«Три прелюдии и фуги», ор. 16:

1 соль минор;

2 си‑бемоль мажор;

3 ре минор.

Иоганнес Брамс (1833–1897):

Прелюдия и фуга соль минор, WoO 10.

Исполнитель: Лилия Кузнецова (орган).

Категории билетов:

— Полный входной билет со свободной рассадкой;

— Льготный входной билет со свободной рассадкой (для учащихся и пенсионеров);

— Абонемент на три любых концерта (свободная рассадка).