Орган + клавесин. Из глубины веков в Санкт-Петербурге

Концерт предлагает редкую возможность услышать рядом два старинных клавишных инструмента — орган и клавесин. Часть программы прозвучит на одном инструменте, часть — на другом. Слушатели смогут сравнить их тембры и заметить, как меняется сама исполнительская манера, когда музыкант переходит от клавесинной клавиатуры к органным мануалам.

В XVI и XVII веках граница между органным и клавесинным репертуаром нередко была менее строгой, чем сегодня. Многие сочинения предназначались просто для клавишного инструмента. Токкаты, фантазии, канцоны и вариации могли естественно звучать как на клавесине, так и на органе. Полное название второй книги Джироламо Фрескобальди прямо указывает, что её музыка предназначена для cembalo et organo, то есть органа и клавесина. Хроматическая фантазия Яна Питерсзона Свелинка также сохранилась как сочинение, подходящее для обоих инструментов.

При этом звучат орган и клавесин совершенно по‑разному. Орган способен долго удерживать звук, соединять голоса в протяжённые линии и менять тембровую окраску при помощи регистров. Клавесин отвечает ясной атакой каждой ноты, прозрачностью быстрых пассажей и особой рельефностью ритма. Одна и та же музыкальная фигура на органе может развернуться в пространстве, а на клавесине приобретает точность тонкого рисунка.

Особенно интересно сопоставить два инструмента в свободных жанрах. Токката Фрескобальди сохраняет ощущение живой импровизации, где спокойные созвучия сменяются быстрыми пассажами и неожиданными поворотами. Его Канцона строится на иной основе. Короткая тема переходит из голоса в голос и постепенно складывается в ясное многоголосное движение. Орган подчёркивает протяжённость и пространственный объём этой музыки, клавесин позволяет услышать мельчайшие детали и остроту музыкального жеста.

Некоторые пьесы в программе теснее связаны с определённым инструментом. Немензурированные прелюдии Луи Куперена принадлежат миру французского клавесина. Их необычная запись почти не фиксирует точный ритм и оставляет исполнителю свободу в построении фразы. Прелюдия Джона Булла на нидерландскую духовную мелодию Laet ons met herten Reijne, напротив, чаще звучит именно в органном варианте. Здесь певучая тема получает особую глубину благодаря устойчивому дыханию органного звука.

Вариационные сочинения Кабесона и Свелинка показывают ещё одну сторону старинного клавирного искусства. Знакомая песенная тема повторяется вновь и вновь, меняя рисунок, плотность и характер движения. В шести вариациях Свелинка на песню Mein junges Leben hat ein End одна мелодия постепенно раскрывает множество скрытых в ней возможностей.

Лирическим центром программы станет Pavana Lachrimae Джона Дауленда в клавирной транскрипции Уильяма Бёрда. Напев, название которого связано со слезами, получил множество воплощений и стал одной из самых узнаваемых мелодий английской музыки своей эпохи. На клавесине её сдержанная печаль соединяется с благородной ясностью старинного танца.

Концерт позволит услышать, как одна клавишная культура раскрывается в двух разных звуковых мирах. В пространстве церкви Святой Екатерины серебристый голос клавесина и объёмное дыхание духового органа создадут выразительный диалог, возвращающий к музыке, которая пришла к нам из глубины веков.

В программе:

Джироламо Фрескобальди (1583–1643) — Toccata decima, F 3.10, из сборника Il secondo libro di toccate («Вторая книга токкат»), 1627;

Уильям Бёрд (ок. 1540–1623) — Pavana Lachrimae (клавирная транскрипция паваны Джона Дауленда, из цикла Lachrimae, or Seaven Teares);

Джон Булл (ок. 1562–1628) — Voluntary in a;

Луи Куперен (ок. 1626–1661) — три немензурированные прелюдии;

Ян Питерсзон Свелинк (1562–1621) — хроматическая фантазия in d, SwWV 258;

Джон Булл — прелюдия на тему Laet ons met herten Reijne, MB 56;

Антонио де Кабесон (1510–1566) — Diferencias sobre el canto de La dama le demanda («Вариации на песню La dama le demanda»);

Ян Питерсзон Свелинк — вариации на песню Mein junges Leben hat ein End, SwWV 324;

Джироламо Фрескобальди — Canzona quarta, F 3.16, из сборника Il secondo libro di toccate («Вторая книга токкат»), 1627.

Исполнитель: Ольга Котлярова (орган, клавесин).

Категории билетов:

— Полный входной билет со свободной рассадкой;

— Льготный входной билет со свободной рассадкой (для учащихся и пенсионеров);

— Абонемент на три любых концерта (свободная рассадка).