Воскресенье вечности в Санкт-Петербурге

Воскресенье Вечности занимает особое место в лютеранском церковном календаре. Это последнее воскресенье церковного года, день памяти умерших. В храмах вспоминают тех, кого уже нет рядом, — близких, родных, членов общины. Но память об ушедших здесь соединяется с другой темой, заложенной в самом названии этого дня, — с мыслью о вечности и надеждой на жизнь, которая не исчерпывается земным временем.

Именно этому настроению созвучна программа органного концерта Галины Ельшаевой. В ней почти нет внешней праздничности. Её мир строг, сосредоточен и серьёзен. Здесь звучат хоральные мелодии, пассакалия, медленная кантилена — музыка, в которой особенно важны память, повторение, тишина и неторопливое внутреннее движение.

Поздние хоральные прелюдии Иоганнеса Брамса словно возвращаются к старинной лютеранской традиции через музыкальный язык XIX века. В O Gott, du frommer Gott и Herzlich tut mich verlangen хорал становится основой глубоко личного высказывания. Эти пьесы входят в последний органный цикл композитора, Elf Choralvorspiele, ор. 122.

В Интродукции и пассакалии ре минор Макса Регера строгая форма приобретает почти монументальный размах. Неизменно возвращающаяся основа пассакалии удерживает всё произведение, в то время как музыкальная ткань постепенно становится плотнее и напряжённее. Эта музыка словно следует одной мысли, вновь и вновь возвращаясь к ней и каждый раз открывая её по‑новому. Произведение известно в каталоге Регера как WoO IV/6.

Совсем иное ощущение времени возникает в Pari intervallo Арво Пярта. Музыка движется медленно, почти неподвижно, оставляя пространство между звуками и позволяя вслушиваться в каждое созвучие. Сам Пярт создал органную версию произведения в 1980 году; издатель связывает его духовный образ с библейской мыслью о том, что и в жизни, и в смерти человек принадлежит Богу. Для Воскресенья Вечности эта музыка приобретает особенно глубокий смысл.

Жанна Демессьё обращается к ещё более древнему пласту церковной традиции — к григорианским песнопениям. В трёх прелюдиях из ор. 8 старинные напевы проходят через музыкальный язык XX века. То они богато орнаментируются, то становятся основой фугированного движения, то приобретают торжественную поступь. Сам цикл построен на двенадцати григорианских темах.

Связь с традицией продолжается и в музыке Микаэла Таривердиева. Его цикл «Подражание старым мастерам» обращается к жанру хоральной прелюдии уже на исходе XX века. В программе прозвучат две пьесы: Largo, rigoroso и Allegretto, elegante. Само обращение современного композитора к старинной форме становится здесь ещё одной нитью, соединяющей разные времена.

Завершает эту музыкальную линию Adagio Фрэнка Бриджа — медленная, протяжённая музыка, в которой особенно важны покой и певучесть органного звука. Это вторая пьеса из его цикла Three Pieces for Organ, H. 63.

Особенно естественно такая программа прозвучит на духовом органе лютеранской церкви Святой Екатерины именно в Воскресенье Вечности. Просторная акустика храма позволяет музыке не торопиться, даёт долгим звукам растворяться в пространстве и особенно ясно раскрывает тихие тембры, хоральное многоголосие и глубокое звучание больших органных форм. В этот вечер концерт становится созвучен самому смыслу дня: памяти об ушедших, тишине размышления и надежде, обращённой к вечности.

Исполнитель: Галина Ельшаева (орган).

В программе:

Густав Адольф Меркель (1827–1885) — Фантазия  4 ми минор, ор. 133 (Fantasie in freiem Style);

Иоганнес Брамс (1833–1897) — Две хоральные прелюдии из цикла Elf Choralvorspiele («11 хоральных прелюдий»), ор. 122 —  7 O Gott, du frommer Gott,  10 Herzlich tut mich verlangen;

Клеман Лоре (1833–1909) — Две пьесы из сборника 12 Pièces pour Orgue («12 пьес для органа») — VIII. Élévation ми‑бемоль мажор, XI. Cantilène си‑бемоль мажор;

Макс Регер (1873–1916) — Интродукция и пассакалия ре минор, WoO IV/6;

Арво Пярт (род. 1935) — Pari intervallo («Равный интервал»);

Жанна Демессьё (1921–1968) — Три пьесы из цикла Douze Choral‑préludes sur des thèmes grégoriens («12 хоральных прелюдий на темы григорианских песнопений»), ор. 8 — I. Rorate caeli (Choral orné), VI. Hosanna Filio David (Choral fugué), XI. Tu es Petrus (Marcia);

Микаэл Леонович Таривердиев (1931–1996) — Две хоральные прелюдии из цикла «Подражание старым мастерам», ор. 103:  2 Largo, rigoroso,  3 Allegretto, elegante;

Фрэнк Бридж (1879–1941) — II. Adagio ми мажор из цикла Three Pieces for Organ («Три пьесы для органа»), H. 63.

Информация о билетах:

— Полный входной билет со свободной рассадкой.

— Льготный входной билет со свободной рассадкой (для учащихся и пенсионеров).

— Абонемент на три любых концерта (свободная рассадка).