Итальянское барокко: голоса и танцы в Санкт-Петербурге

Концерт знакомит с камерной музыкой XVII и начала XVIII века. В программе соединяются ранние инструментальные сонаты, вокальные миниатюры, вариационные формы и танцевальные пьесы. Скрипки, виолы да гамба, клавесин и человеческий голос образуют тонкое и красочное звучание, в котором особенно важны гибкость музыкальной фразы, искусство украшения мелодии и живое взаимодействие исполнителей.

Музыка Дарио Кастелло и Бьяджо Марини переносит к истокам барочной инструментальной традиции. В первой половине XVII века соната ещё не имела устойчивого строения и могла свободно соединять спокойные полифонические разделы, подвижные пассажи и выразительные сольные эпизоды. Скрипка и виола постепенно обретали собственный музыкальный язык, приближаясь по гибкости и выразительности к человеческому голосу.

Пассакалия Марини строится на многократно возвращающейся басовой основе. Над ней возникают новые мелодические линии, ритмические рисунки и сочетания тембров. Balletto вносит в программу ясное танцевальное движение и напоминает о тесной связи барочной камерной музыки с пластикой старинного танца.

Вокальные сочинения Франческо Кавалли и Джироламо Фрескобальди раскрывают певучую сторону итальянского барокко. Здесь слово и мелодия следуют друг за другом с особой естественностью, а партия basso continuo бережно поддерживает голос, оставляя пространство для тонких интонационных оттенков. Ария Фрескобальди Se l’aura spira tutta vezzosa… наполнена лёгкостью, дыханием природы и спокойным танцевальным ритмом.

Соната Иоганна Генриха Шмельцера показывает, как итальянский стиль распространился за пределами Италии. Скрипка, виола да гамба и basso continuo ведут неспешный камерный разговор, в котором каждый инструмент сохраняет собственный тембр и самостоятельную линию. Соната Доменико Галло представляет уже более позднюю манеру XVIII века, ясную по форме, изящную и наполненную певучими перекличками двух скрипок.

Завершает программу музыка Антонио Вивальди. В его вокальных сочинениях мелодия приобретает яркость и внутреннюю напряжённость, а инструментальные партии становятся особенно подвижными и выразительными. Финальная La Follia строится на старинной теме, над которой разворачивается цепь вариаций. Две скрипки постепенно усложняют музыкальный рисунок, вступают в виртуозный диалог и приводят концерт к энергичному завершению.

В пространстве церкви Святой Екатерины тёплые тембры струнных, мягкое звучание виол да гамба, ясный голос клавесина и меццо‑сопрано смогут соединиться особенно естественно. Программа позволит услышать барокко как искусство камерного общения, тонкой выразительности, певучести и живого движения.

В программе:

Дарио Кастелло (1602–1631) — Соната in a для виолы и basso continuo из сборника Sonate concertate in stil moderno, libro secondo, 1629;

Бьяджо Марини (1594–1663) — две пьесы из сборника Per ogni sorte di strumento musicale, 1655: Passacaglio in g, Balletto secondo in d;

Франческо Кавалли (1602–1676) — Erme, e solinghe cime… / Lucidissima face… Речитатив и ария Эндимиона из оперы La Calisto («Каллисто»);

Джироламо Фрескобальди (1583–1643) — Se l’aura spira tutta vezzosa… Ария из Primo libro d’arie musicali, 1630, F 7.15;

Иоганн Генрих Шмельцер (1623–1680) — Соната IX in a для скрипки, виолы да гамба и basso continuo из сборника Duodena selectarum sonatarum, 1659;

Доменико Галло (ок. 1730–ок. 1768) — Соната  2 си‑бемоль мажор для двух скрипок и basso continuo (ранее приписывалась Джованни Баттисте Перголези): Presto, Adagio, Presto;

Антонио Вивальди (1678–1741) — Armatae face et anguibus… Ария из оратории Juditha triumphans devicta Holofernis barbarie («Торжествующая Юдифь»), RV 644; Ah, ch’infelice sempre… Ария из кантаты Cessate, omai cessate, RV 684; Соната  12 ре минор La Follia («Фолия») для двух скрипок и basso continuo, ор. 1,  12, RV 63.

Исполнители — ансамбль Fila:

Дарья Росицкая — меццо-сопрано;

Полина Исхакова — скрипка;

Алексей Богорад — скрипка, альт;

Ия Быркова — скрипка, виола да гамба;

Филипп Гулидов — виолончель, виола да гамба;

Анна Савенкова — клавесин.